《活着》读后感：再读《活着》_1200字

　　再读《活着》 ◎ 东渔 余华作为国内文学的先锋一代，与当时崛起的苏童、格非、马原等几位作家同登大堂，受到众读者的敬仰。他们关注生存和现实，将西方文学技巧加以运用，融合传统文学，生成了国内文学的新气象，在当时他们都有着很重要的文学地位，余华更是其中比较有代表性的作家。 余华最具影响力的作品是他的苦难三部曲:《在细雨中呼喊》、《活着》和《许三观卖血记》，小说中的人物命运与时代紧密关联，透出时代变化中人性挣扎的表态。《活着》虽以历史时间构建起来，但还是将个人的心理叙事系统切入，在叙事上的突破也使得此书令人印象深刻。 余华的作品是值得多读几遍的，第一次读时还太年轻，也只是囫囵吞枣，没什么太大的深入。当我重新翻阅《活着》，再次经受了文学带来的美好。以前只当成说书的故事来读，现在才重新感受到这篇小说结构的美感，原来它的结构是经过作者精心设计的。首先，叙述者“我”作为旁观者，故事的倾听者，出现在开篇的时候却是很隆重的，带着对故土的眷恋，以一种回溯的形式，抒情的笔调，虔诚的态度，面对故土的人世风情。故事的开始也是叙述者转变的时候，富贵转变成了故事的叙述者。当主人公富贵开始宣讲忏悔自己的一生命运时，这个“我”成了一个当事人，我的喜怒哀乐仿佛成了大众的，成了每一个人的。我们读者跟随着第一个“我”这个倾听者，也成了倾听者，而当福贵的“我”切入时，我们又和他融为一体。 余华在《活着》中的叙事技巧看起来既简洁，又显得很立体厚重，正因为历史时间在其中产生了效应，正如余华自己所说:“时间的神奇插满了我们的文学……是时间的神奇让我完成了《活着》的叙述……”富贵的叙述是遵循时间线的，一个个人物凄惨的命运也暗合了大时代的变化，历史阔步向前，小人物就如飘摇的浮木一般，颠簸在其中。叙述者“我”对于叙述者富贵做了旁观者的概述，“他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次地重度此生了。他的讲述像鸟爪抓住树枝那样紧紧抓住我。”到了小说的结尾，富贵和老牛渐渐远去的背影是否寓意着生命的虚无，生存的虚无，和对一切美好终将消逝的唏嘘呢？或者他们奔着希望而去了，世间也将会有多少人奔着最后土地的召唤而去了。 余华的早期作品带着诗意，但不是一味的理想主义情怀，他是清醒的，他将苦难剖析在眼前，以暴力的手段让我们更加接近于生存的本质。《活着》侧重于劳苦大众的个人命运，融入厚重的历史中，把小人物的悲喜跟一个国家的起伏象征性的放在一起，显得更透彻了。 近年来余华的创作遭到很多人质疑，众人纷纷吐槽新作失去了个性，大不如之前的作品，比如后来的长篇小说《兄弟》和《第七天》，都显出创作力下滑的迹象。作为一个写作者，总有顶峰和低潮的时刻，或许经历了高峰期的创作喷涌，度过了最好的创作时期，余华迎来了平淡的时期，难以再出惊动世人的作品。然而，我们依然会记得属于他的那些力作，“它们”依然活着，影响着读者，在生生不息的文学世界中，沉淀的作品终将以经典身份流传下来。